Тамахаганэ, традиционная японская сталь, используемая при ковке меча.

Тамахаганэ производится путем сжигания железной руды с углем при высокой температуре в плавильне татара.

Сырая сталь формуется в блок и нагревается в плавильне кузнеца.

Кусок стали складывается более дюжины раз во время ковки клинка.

Яки-ирэ: клинок покрывается глиной, нагревается и погружается в корыто с водой.

Яки-ирэ закаляет острие клинка и создает целый ряд визуальных эффектов на поверхности стали.

Хабаки, состоящие из одного или двух частей, покрыты золотой фольгой (Хироcи Миядзима). Основным металлом для каждой из них служит медь, за исключением хабаки в самом левом углу, для которой изпользуется сакудо, сплав меди и золота.

Хабаки, изображенная на первой фотографии, использует полированную сакудо для внутренней части и так называемый эффект испещрения - кокэ (мох), создаваемый путем приложения мягкой мастики из золота и ртути к отделанной и покрытой золотой фольгой поверхности.

Два меча, изготовленные Ёсиндо Ёсихара, с хабаки, состоящими из двух частей сделанными Хироcи Миядзима и ножнами, сработанными Кадзуюки Такаяма.

Хабаки, изображенная на второй фотографии, покрыта золотой фольгой, которая была гладко отполирована на внутренней части и украшена следами от напильника на внешней.

Двое черных лакированных деревянных ножен с плетеными рукоятками, изготовленные Кадзуюки Такаяма. В более длинных ножнах находится катана с эфесом. В более коротких безэфессных ножнах находится танто или кинжал. Подобный простой вид крепления был популярен в эпоху Тэнсо (1573-91), от которого данный меч и получил свое имя.

Черные и ножны с плетеными эфесами для катана, изготовленные Кадзуюки Такаяма. Кожа погружается в жидкий лак и затем полируется до тех пор пока не станет гладкой для создания окончательного дизайна. Деревянные ножны для тати украшены золотыми хлопьями, растворенными в лаке, и золотыми соцветиями шип-розы и серебряными обрамлениями. Золотые и серебряные соцветия также вплавлены в рукоятку.

Тати, сделанный Кунимицу (ок. 1300 г.). Этот меч представляет собой школу Ямасиро периода Камакура. Рукоятка и стройная, изящная форма не изменены.

Самурай разрубает демона Сутэндодзи. Изображение взято со свитка периода Муромати.

Катана, изготовленный Котецу (ок. 1660-70 г.). Примечательна широкий хамон, крупное острие и очень маленькая кривизна клинка. Подпись автора достаточно отчетлива и длинна.

Катана, изготовленный Кёмаро (ок. 1840 г.). Меч имеет крупное острие, средную кривизну и, в сравнении с более старыми образцами, широкую и органичную форму. Подпись автора, дата и следы напильника очень отчетливо видны.

Тати, изготовленный Ёсиндо Ёсихара (1943 г.). Меч очень широкий с большим хамоном. Рукоятка белая и не ржавая с чистыми отметинами от напильника и подписью. Большая кривизна и тёдзи хамон сделаны по типу старых клинков Бидзэн.

Фазовая диаграмма железа и углерода. При нагреве выше критической температуры, сталь меча (0.7 % углерод) становится аустеничной. Будучи охлажденной медленно, сталь возращается к к ферриту и перлиту. Будучи охлажденной быстро, она превращается в мартенсит. Меняя скорость охлаждения, кузнец делает сталь меча твердой на острие и мягкой в сердцевине. Критическая температура меняется согласно процентному содержанию углерода.

Поперечное сечение меча, закаленного в стиле кобусэ с сердцевиной из мягкой стали (синганэ) и внешнего слоя из твердой стали (каваганэ)

Части меча. Нажмите рисунок, чтобы увеличить

Оценщик Кокэн Мита показывает как проверить меч. Чтобы достать меч из ножен, держите ножны в одной руке, а рукоять в другой, в то время как большой палец руки, держащей ножны, захватывает рукоять и наоборот. Отделите ножны от рукояти, нажимая двумя большими пальцами рук в противоположные стороны; ваши руки должны служить неким тормозом, препятствующим вылету клинка и возможным ранениям. Как только меч может свободно ходить в ножнах, вытащите его, прижимая лишь нережущую поверхность клинка к ножнам. При вынимании с касанием либо режущей или боковых поверхностей, меч может порезать ножны или быть поцарапан.  

Как только клинок вынут из ножен, держите его прямо вверх на расстоянии вытянутой руки, чтобы изучить его пропорции, кривизну и общее состояние.

Чтобы изучить хамон, направьте его на точку около 5 см ниже источника света. Режущая поверхность клинка видна в свете, отраженном от острия. Уцури, если оно присутствует на острие, может быть изучено таким же образом.

Чтобы изучить поверхность стали (дзитэцу, текстуру и цвет), смотрите прямо на клинок, при этом свет должен идти или сверху или сзади.

Затем оцените острие, чтобы проверить форму и состояние закаленного конца.

В последнюю очередь посмотрите на рукоять, ее форму и подпись автора, если таковая есть, ржавчину и состояние декоративных надпилов. Также проверьте, не была ли рукоять меча подрезана или изменена каким-либо образом.

Наиболее распространенные из хамонов.

Тати, изготовленный мастером Мицутада (ок. 1250 г.), основателем школы Бидзэн Осафунэ. Клинок был укорочен путем подрезания рукояти и стачиванием до отложения маси. Нижняя дыра в рукояти была сделана автором, верхняя была добавлена позднее.

Тати, изготовленный Куни-иэ Ёсихара (от рождения Содзи, 1945 г.). Сравните данный меч с тати Кото на предыдущем рисунке и обратите внимание на более универсальную форму клинка, более широкий хамон, оригинальную, неизмененную форму, большую хамати и четкую подпись.

Наиболее распространенные отличия между старыми и новыми мечами.

Токуто ("прямой меч"), изготовленный Сейхо Сумитани (1921 г.). Данный меч выполнен в стиле прямого клинка периода Нара. Сумитани был выделен как "живое достояние нации". Катана, изготовленная Цутому Со (1927 г.) Клинок имеет острие средного размера, легкую кривизну и очень длинную рукоять с замысловатыми декоративными отметками от напильника. Катана, изготовленная Акицугу Амада (1927 г.) Хамонимеет кинсудзи и очень расплывчатый хабути. Амада очень часто работает в стиле Сосю.

Три современных катана. Первый меч изготовлен Куни-иэ Ёсихара. Этот катана похож на тати, изображенный на последнем рисунке в части "Тати и катана" и изготовленный старшим братом кузнеца, но поскольку это катана, кривизна клинка не настолько велика. Второй клинок изготовлен Ёсиндо Ёсихара в стиле хирадзукури. Лезвие имеет плоскую поверхность и не не обладает ни кровостоком, ни четко выделенным полированным острием клинка. Гравировка, также сделанная Ёсиндо Ёсихара, это стилизованное изображение кэн - древнего типа меча. Третий меч изготовлен Мориёси Таникава (1920 г.). Этот клинок достаточно широк с исключительно большим острием в стиле Нанбокуто и гуномэ хамон.

Мастер Ёсиндо Ёсихара.

Ёсиндо Ёсихара иногда использует нескольких помощников во время ковки меча

Мастерская Ёсиндо (кликните рисунок для увеличения).

Некоторые инструменты Ёсиндо. Кувалда используется при ковке, ручные молотки меньшего размера используются для начального формирования клинка (сунобэ). Различные клещи используются, чтобы удерживать раскалённую докрасна сталь. Загнутый инструмент внизу на фотографии используется для того, чтобы выпрямлять погнутый или искривлённый клинок. Длинный стержень с верёвочной ручкой приваривается к заготовке меча чтобы таким образом удерживать меч в раскалённом горне. Поскольку этот стержень не из самого высококачественного металла, часть меча, приваренная к нему, делается рукояткой.

Механический молот мастера Ёсихара.

Рисунок , показывающий, как в старину работали с плавильной печью. Мастер держит лопату, четыре его помощника согласованно раздувают кузнечные мехи. Нагасё Сэцузан (1774 - 1833).(Кликните для увеличения)

Татара представляет собой жёлоб, сделанный из глины, Толщина стен около 30 сантиметров. Фундамент татаратщательно подготавливают, создавая подземные сооружения из глины, камня, и дерева. Подземные конструкции служат много лет, предотвращая остаточную влажность от испарений и снижения температуры в течение плавки.

Татара перестраивается заново перед каждой новой плавкой. На рисунке изображены дополнительные полости - очаги, в которых сжигают дерево во время постройкитатара. Для осуществления одной выплавки необходимо пять дней - один день на постройку татара, три дня идёт плавка, и один день уходит на извлечение выплавленного железа. После постройки новых стен на дне татара разводят огонь, в который непрерывно в течении трех часов подкладывается древесный уголь и небольшие куски дуба. Полученные угли покрывают железным песком сатэцу, а сверху засыпают древесным углём. Процесс добавления сатэцу провторяют каждые полчаса в течение трех суток. В результате выплавляемое железо насыщается углеродом.

Тамахаганэ стоит приблизительно 20 долларов за фунт (~ 450 грамм). Поскольку кузнецу необходимо 5 или 6 фунтов тамахаганэ чтобы изготовить один фунт стали, стоимость тамахаганэ для изготовления одного лезвия может достигать 200 долларов.

Метод, используемый для обработки малоуглеродистой стали, аналогичен процессу втатара. Сначала кузнец покрывает дно кузнечного горна хорошо измельченным древесным углем. Затем он добавляет большие куски угля и зажигает их. После этого он укладывает слой малоуглеродистой стали и сверху засыпает еще одним слоем древесного угля. По мере сгорания угля горячая сталь опускается ко дну горна, насыщаясь углеродом.

Метод, используемый для высокоуглеродистой стали, несколько отличается и использует способности горячего железа выделять углерод в присутствии кислорода. Дно горна покрывается золой рисовой соломы, смешанной с порошком древесного угля (зола рисовой соломы выполняет роль связующего элемента и предотвращает распыление порошка напором воздуха из кузнечных мехов). Затем мастер укладывает горкой слой высокоуглеродистой стали так, чтобы в центре гор ки оставалось свободное пространство и чтобы воздух от кузнечных мехов поступал по воздуховоду непосредственно в центр горки. Сверху все это засыпается слоем древесного угля.

Затем отобранные кусочки укладывают в блок на стальной пластине, к которой приварена длинная рукоять. Этот блок необработанной стали имеет размер стороны около 11-18 сантиметров и весит от 1,5 до 3 килограмм. Далее мастер обертывает это бумагой и обмазывает глиной, чтобы скрепить все вместе, и помещает блок в кузнечный горн. Затем блок засыпается древесным углем и нагревают его тридцать-сорок минут. Когда цвет металла станет ярко желтым или белым (около 1300° С), кузнец достает блок из горна и размещает на наковальне.

Здесь он осторожно осаживает блок ударами молота для того, чтобы сварить все кусочки тамахаганэ вместе. Мастер должен работать очень ловко и быстро, ибо как только сталь достанут из огня, ее температура начнет понижаться. Чрезмерное снижение температуры может сделать невозможным процесс сварки кусочков стали.

Шероховатая область в центре образуется в результате растягивания металла при сворачивании. Трещины и пустоты свидетельствуют о том, что эта сталь находится на ранней стадии ковки.

Сталь на поздней стадии ковки. В области сгиба отсутствуют крупные трещины или пустоты.

Направление сворачивания может чередоваться

Виды дзихада

Некоторые примеры дзихада

(Нажмите на картинку для увеличения)